さて、別の記事で前にも書きましたが、古今東西、人の名がタイトルに付く歌は数え切れません。

オー・スザンナ、金髪のジェニー、オールド・ブラック・ジョー、ジョニーが凱旋するとき（ジョニーが帰るとき、ジョニーの凱旋）、愛しのクレメンタイン、ビル・ベイリー、ダイナ、ルイーズ、ライザ、セント・ジェームス病院、リリー・マルレーン、匕首マッキー、マリア・マリ、マリアンヌ、キャルドニア、浮気なパトリシア、いとしのシンディ、幸福なジョー、星影のステラ、アイ・ラブ・ユー・ポーギー、ジョーンズ嬢に会ったかい？、アンナ、イザベル、ジザベル、ルシール（ルシヤ）、のっぽのサリー、悲しきサリー、ジェニ・ジェニ（いとしのジェニー）、いとしきジニー、ワーク・ウィズ・ミー・アニー、ダンス・ウィズ・ミー・ヘンリー、ジョン・ヘンリー、ディジィー・ミス・リジィー、ロウディ・ミス・クロウディ（クローディーおばさん）、フランキー・アンド・ジョニー、スタッガ・リー、バーバラ・アン、タミー、アンジェリータ、怪漢チャーリー・ブラウン、早撃ちジョーンズ、スージーちゃん起きなさい（起きろよスージー）、スージーＱ、スージー・ダーリン、トゥラ・ラ・ラ・ラ・スージー、悲しきスージー、ビー・バップ・ア・ルーラ、ダイアナ、想い出のダイアナ、ドナ、ドミニク、ローラに好きだと言ってくれ、愛してるよローラ、忘れじのローラ、いとしのコリーナ、いとしきレイナ、トム・ドゥーリー、ハロー・ドーリー、ハロー・メリー・ルー、メリー・ルー、エミリー、エミリー・エミリー、マリア、グッドバイ ジミー グッドバイ、バイ・バイ・バーディー、おゝ！キャロル、オー・ニール、ジョニー・ダーリン、内気なジョニー、夏の日のジョニー、悲しいジョニーズ・シャドウ、オネスト・ジョン、ボビーに首ったけ、すてきなボビー、プレイボーイ ボビー、ボビーが帰ってくるまでは、星影のベティー、ヘイ・ポーラ、その名はモニャ、ジムに恋して、愛しのロジータ、メリーよ,漕ぎ出せ、可愛いマリー、今夜はマリーと、マリーは恋人、まじめなジュリー、愛しのラナ、シェリーのラブレター、シェリー、ジェリー、キャッシーズ・クラウン、ミスター・カーター、旅立てジャック（元気出せジャック）、スーという名の少年、カレン、ミッシェル、レディ・マドンナ、ミセス・ブラウンのお嬢さん、ミセス・ロビンソン、ルーシー・イン・ザ・スカイ・ウィズ・ダイアモンズ、キャロライン、キャロライン・ノー、スイート・キャロライン、パメラ・ジーン、ジンジ、ジェラルディン、デニス、ジュディ、アルフィー、マギー、マギー・メイ、ミー・アンド・ボビー・マギー、ミー・アンド・ミセス・ジョーン、ベニーとジェッツ（やつらの演奏は最高）、プア・オールド・ジョニー、プラウド・メアリー、風の中のメアリー、フランク・ミルズ、アグネス・イングリッシュ、ヘイ・ジョー、ヘイ・ジュード、ジュディーのごまかし、いとしのジュリー、いとしのセシリア、いとしのアンジー、シーモンの涙、ナオミの夢、京子ちゃん心配しないで、サイモン・セッズ、トレイシー、デライラ、エレノア、フランシーヌ、カトリーヌ、恋するキャンディダ、シェリーに口づけ、いとしのローズマリー、笑って！ローズ・マリーちゃん、ローズ、パーリー・スペンサーの日々、マイ・シャローナ、ロクサーヌ、緑の風のアニー、ダニーの歌、ビリー・ジョーの歌、ビリーの別れ道、フレディの死、ミスター・グーダー、ブラザー・ルイ、悲しみのアンジー、アンジー・ベイビー、ビリー・ジーン、恋するニコラ、恋するチャック・・・・
どうです？　お名前ソングこそは楽曲の一大派閥といえるんじゃないでしょうかね。
中には名前で遊んじゃおうっていう歌まであるくらいですから。

（上）シャーリー・エリスのＬＰ『THE NAME GAME』。
SHIRLEY —> BIRLEY —> FIRLEY —> MIRLEY
というふうに、名前の最初の音（おん）をＢ、Ｆ、Ｍなどに替えていくという一種の言葉遊びの歌で、１９６４年１２月、ブロンクス出身のシャーリー・エリスが大ヒットさせました。
上のジャケット写真では歌手名SHIRLEY ELLISの下にThe Nitty Gritty Girlという説明が入ってます。それはこの人が１９６３年１０月に『The Nitty Gritty』を、６４年２月に『That’s What The Nitty Gritty Is』を歌い、中ヒットさせているからなんですけど、
ではNitty Grittyとは何ぞやというと、辞書によるとnittyは「しらみの卵の多い」、grittyは「砂利の入っている、砂のような」あるいは「意志の強い、勇気のある」とあり、
また私の愛読書である坂下昇先生の『現代米語コーパス辞典』ではnittyは「ごたごた」、grittyは「ごつごつした事情」で、nitty-grittyは「問題の核心」となっていて、ニューヨーク・タイムズ紙が１９７０年代に作った新語だと書いてあります。
新聞社の造語説はハテナマークですが、とりあえず英語圏ではthe heart of the matter（問題の核心）、the basic essentials（基本的な要点）、the harsh realities（厳しい現実）という理解のようです。
ニューヨーク下町の黒人が６０年代初期にスラングとして使ってたときにはまた少し違った意味だったのかもしれません。
『The Nitty Gritty』はグラディス・ナイト＆ザ・ピップスのカバーも当時ヒットしました。『The Name Game』のほうもシャーリー・エリスの自己宣伝色が強かったにも関わらず、いろんな人がカバーして、今だに人気の曲です。

• Spectropop – Shirley Ellis
• Shirley Ellis – The Name Game
• Shirley Ellis – The Nitty Gritty（1964）
• SHIRLEY ELLIS THE NAME GAME HOME PAGE
• Shirley Ellis – Wikipedia, the free encyclopedia
• The Phrase Finder Nitty-gritty

自己宣伝ということでいえば、「伊代はまだ１６だから」がいけないんなら、『ひばりのマドロスさん』、『美智也マドロス』、『浩吉マドロス』、『若ちゃんマドロス』、『峰子のマドロスさん』、『アキラのチンチロリン』、『コクランのズンタタッタ』、『はるみの三度笠』、『圭子の夢は夜ひらく』、『サザンクロスのサンパ北海盆唄』、『ロス・プリモスのディスコおてもやん』、『私は里歌ちゃん』、『立見の青春』だってまずいでしょう。ディーン＆ジーンが歌う『ヘイ・ジーン・ヘイ・ディーン』なんかもってのほかのはず。モダンジャズにだって『ブルー・モンク』『バーニーズ・チューン』みたいにたくさんある。そのへんの基準がよく分りませんね、あの某国営放送は。

三木道三という名前がやたらに出てくる三木道三の『道三スタイル’01』を聴いて私は、二木二木二木二木 二木の菓子、ミキミキミ～キ幹てつや、を思い出しました。

むかしの武将は頼まれもしないのに自分の氏素性を名乗ってましたよ。
蒙古襲来のとき、日本の武将が戦場（いくさば）の作法に則って、
「ヤャヤァ遠からん者は音にも聞け、近くば寄って目にも見よ、我こそは何々天皇九代の後胤にして清和源氏のどうたらこうたら…」
と名乗りを始めたら敵兵の『てつほう』が一斉に火を吹いた、なんていう笑えない話があります。
「遠からん者は音羽屋に聞け、近くば寄って目にも三升の寛闊出立（かんかついでたち）、今流行の白柄組（しらつかぐみ）、通い曲輪（くるわ）の大門を、入れば忽ち極楽浄土、虚空に花の舞いわたり」
と名乗りのパロディで科白を渡すのは不破伴左衛門。歌舞伎『浮世柄比翼稲妻（うきよづかひよくのいなづま）』通称『鞘当』『御存鈴ヶ森』の名場面です。寛闊出立とは派手で大振りなファッションという意味だそうです。
「問われて名乗るもおこがましいが」（『弁天娘女男白浪』、通称『白浪五人男』）のあの名場面のように、自己紹介が芸（見せ場）になるというのはちょっと不思議です。これが博徒・侠客（きょうかく）・的屋（てきや）などが各地の元締めや親分衆に挨拶する（仁義を切る）ときの一種の口上につながる経緯があるのかどうかは知りませんが、
そういった形式的な自己紹介は「人呼んでフーテンの寅と発します」あたりが最後でしょう。
今じゃ「ネットでプロフィール見てください」ですからネ。

「やぁお元気ですか」と声をかけられ、相手の名前が思い出せないで焦った、なんてことありませんか？
後宮春樹みたくスマートに名を尋ねりゃいンだろうけど、こちとら二枚目ってガラじゃねぇし？
だからといって「猪口才な小僧め、名を、名をなのれ！」と脅かしつけるわけにもまいりませんよ。
だったら歌に乗せて、リズムに乗せて、ご芳名を伺っちゃう、てェのはどうでしょう？
もちろんそれは『デビルマンのうた』でも『ガッチャマンの歌』でもありません。
（下左）あんたのおなまえ何ァんてェの／トニー谷
（下右）あんた誰？／谷啓　（コンパクト盤）

（上左）とん平のヘイ・ユウ・ブルース／左とん平
（上右）カンニングのヘイ・ユウ・ブルース／カンニング（２００４年）

ヘイユー・ワッチャネーム？と問いかけ続けるヘイ・ユウ・ブルース。カンニング盤の編曲はなんとあのバンバンバザールでした。
　あんた誰？／スチャダラパー
は、谷啓の『あんた誰？』の現代版ですね。
　あなたは誰ぁれ／千賀かほる　（１９７０年１月）
は夢に出てくる男性についての歌で、誰ったって、夢なんだから名前なんかありゃしない。
　せめてお名前を／ロスプリモス（１９７４年２月）
となると、これはシチュエーションが分からない。行きずりの一見客とホステスなのか・・・こっちだって知らない相手に個人情報は教えられまセン。
相手の名前も正体も分らないというのは、それが敵（ストーカーとか宇宙人とか）である場合はこれほど恐いものはないですね。

誰？と訊く歌では、ダイナ・ショア、シナトラ、エロール・ガーナー、ベン・ウェブスター、ラッキー・トンプソンなどの名唱・名演奏で知られるスタンダード・ナンバーの『フー？』を忘れちゃっちゃいけません。ほかには、そうですね、渋いところでドン＆ジュアンの『ワッツ・ユア・ネーム？』なんかどうでしょう。このタイトルには同名異曲がたくさんあります。

知らない人を誰何（すいか）するのは気が引けるといういう場合、あてずっぽうで呼んでみるという、よく考えると効率の悪い確認法もありえます。それを歌にしたのが坂本九、ダニー飯田とパラダイス・キングのヒット曲『あの娘の名前はなんてんかな』でした。
歌詞の中でいろんな女性名（愛称）が出てきます。当時多かった名前ばかりですね。逆に、いま新生児にそうした名前をつける親はまずいないんじゃないかと思われるものばかりです。

これはどうでしょう？　ＮＨＫ教育テレビ『おかあさんといっしょ』の人気曲のひとつ『きみのなまえ』。ＣＤ化してるバージョンには

があるようです。
この歌は、歌のおねえさん・体操のおにいさんが子供たちの名を、子供たちが歌のおねえさん・体操のおにいさんの名を互いに呼び合うという、いわば日本型コール＆レスポンスで、まぁ要するに名前を呼ばれたら元気に大きな声でお返事をしましょうってことですね。

名前を呼んだり呼ばれたりするとき、互いの関係性が重要になってきます。

ドラマ『寺内貫太郎一家』で悠木千帆（樹木希林）演じる“きん婆さん”が毎回ポスターを見つめ、ついには感極まって発する「ジュリ～～ッ」。
あれは周りに誰もいないという前提ですが、その激情の独白は、映画『青い山脈』のラストで海に向って「俺は新子さんが好きだー」「私も六助さんが好きだー」と叫ぶ、あれと本質的に同じものですね。

自分の名が呼ばれるときは、できれば良い関係性の中で呼ばれたい。
みなさんは裁判官から人定質問をされたことがありますか？　私はあります。
法廷において自分の名を訊かれてその名を口にするということは自分が当該人物であると認めたことになるんですね。それくらい名乗りというのは大事なんです。
みなさんはいきなり面と向って「そこのメガネのあなた」と呼ばれたことはありますか？　私はあります。
実に失礼な奴もいたものです。社会常識のカケラもない。でもそういう人はけっこういるんですよ。

監獄では番号で呼ばれ、番号で名乗るとか。これは世界共通のようです。
ここで持ち出すのもなんですが、サトウハチロー作詞、中田喜直作曲の『とんとんともだち』という童謡は、数え歌のように「一ちゃん」から「きゅうどん」まで順に名前（？）を呼んでいく歌でした。これは『きみのなまえ』と違って一方的に呼ぶだけ。しかもその名がひとクラス９人のある意味“序列”になってるような呼び方で、一人が叱られたら全員で謝るという、戦前風の連帯責任論になってます。

人を呼ぶのに明治時代の巡査は「おいこら」といったそうです。泉鏡花の『夜行巡査』でも「おいこら」です。しかも相手の身分・職業によって使い分けていたらしい。実にいやらしい根性です。
当時もそうでしょうけど、今も警官や機動隊員は規則はどうであれ、けっして名乗りません。役職も言わないし、ふつうは名刺も出さない。こちらが認識番号を尋ねると激昂することが多い。それなのにこちらが黙っていると「おいおいおまえ黙秘する気か」と権力を笠に着て敵意をむき出しにする。これもほとんどの国でそうなんでしょう。

あれは何の映画だったでしょうか。その家の奥様が住み込みの女中（お手伝いさん）として雇った娘に、「○○子だなんて偉そうな名前だね、呼びにくいから今日からお前はおさとだよ、いいねッ」と勝手に名前を付け替えるシーンがありました。
私にも似たような経験が２度あります。
むかし撮影所の上司が、私の姓が呼びにくい（発音しにくい？）などとして一方的に「タキ」と呼んだことがありました。いまひとつは、某出版社の編集者に、正式に依頼されて書いた原稿であるにもかかわらず筆者名を無断で本名にされそうになったことがあった。
いずれも私の意思を無視して名前を変えようと試みた事例です。
名を奪われる人、名を匿（かく）す人、名を変えられそうになる人、いろいろです。

• 人名 – Wikipedia
• 名字 – Wikipedia
• 苗字帯刀 – Wikipedia
• 姓 – Wikipedia
• 創氏改名 – Wikipedia
• ペンネーム – Wikipedia
• 名跡 – Wikipedia
• 芸名 – Wikipedia
• 匿名 – Wikipedia
• 通名 – Wikipedia
• 歴史と国家」雑考：第84題「通名と本名」考
• 愛称 – Wikipedia
• ハンドルネーム – Wikipedia
• 住民基本台帳ネットワークシステム – Wikipedia

「よばれてとびでて」のハクション大魔王は名を呼ばれるわけじゃない。ありゃクシャミですよね。大魔王にはジンという名前があるから「ハクション」は名前じゃない。とすれば実際は呼ばれたわけじゃないから、クシャミの音で飛び出るという生理的反応・有機的システムなのか、なにかの呪いか、それこそが魔法なのか。
水戸黄門で何度使われたか知れない「あれ？誰か噂してやがら」「なんだ風邪か」は、結果がクシャミですから順序が逆になります。

クシャミで思い出しましたが「吾輩は猫である。名前はまだ無い」で始まる漱石の処女小説。己を猫と自覚し、人間を観察する知性がありながら、自分で自分に名をつけ、名乗ろうとはしません。猫は飼い主に名をつけてもらうのが当り前と思っているのか、ニャーとしか鳴かないから名乗る必要すらないと考えているのか。
いや、車屋の『黒』や御師匠さんの所（とこ）の『三毛子』らと（おそらく猫語で）会話をしているし、「名前はまだつけてくれないが、欲をいっても際限がないから生涯この教師の家（うち）で無名の猫で終るつもりだ」などと独白してるから、やはり名前は欲しいのでしょう。

１９７２年、全米チャートNo.1に輝いた曲でアメリカというグループの『名前のない馬（A Horse With No Name）』（上左）という、地味で盛り上がらないのがありました。野生動物には当然、名前はないですし、家畜でも十把一絡げで飼育されてるような場合は認識番号すらついてないこともあります。
馬は馬でも競走馬には変な名前が多いですね。『ドゥーワップ』とか『オレハマッテルゼ』『カミサンコワイ』『アッチッチ』……。

• 競馬名珍馬 – 馬主オーナー小田切有一

これが宇宙空間に輝く星となると、生物の学名と同じように発見者が命名できるということで、天文ファンの間で熾烈な闘いがあったりしますが、さすがにアッチッチという星はまだ無いみたいです。

家畜やコンパニオン動物に名前があっても、植物ではちょっと考えられません。よほどの変人か、銘木・古木、高価な盆栽ででもない限りは、品種名で呼ぶのが普通です。
橋幸夫が１９６７年、折からのフォークブームに乗じて出したフォーク調歌謡曲『名なし草』（上右）の「草」は、ですから自分たちは雑草のような名もなき庶人だという喩えでして、昔風に云えば民草（たみぐさ）、官に対する民間＝草莽（そうもう＝草むら）に在る無名の者として生涯を終える覚悟というか見通しを歌っております。これは私は、「１５分間は誰でも有名になれる」と言ったアンディ・ウォーホールの軽ろみとは正反対の、いかにも当時の日本人らしい「縮み志向」で、てんでつまらない心構えだと思います。まだ明治時代の立身出世（身を立て 名をあげ やよ励めよ）のほうがマシでしょう。
なんですか、また話が脱線したようです。

これは私の持論ですがね、出生時 役所に届け出る名前は本当の名前じゃない。あんなもんは管理コードの属性の一つでしかありません。もちろん親の希（ねが）いとか気持ちが籠められてることは確かでしょう。でもしょせんは幼名です。
本当の名は元服時に自分で名乗るものであって、与えられた名前じゃない。自分の責任において自分にふさわしい名前を自分で決めるんです。自分が何者であるかを悟り、今後どうあるべきかを考えれば、名乗るべき名はおのずと決まるでしょう。昔の人はそうやってたんです。
自分で自分の名を決められるのは人間だけです。我々は人間なんです。名前を考えましょう。
これ、今回の結論かな？（※筆者と閲覧者はここで互いに失笑）

えー、じゃ最後に、お名前ソングの王道をいく楽曲をいくつか挙げまして、今日のとこはおひらきってことで。

唯名主義というものがあります。
本質よりもその比喩・記号を、「体」より「名」を有り難がる、ある種の倒錯的心理といえましょう。
観測不能で「信じる」しかない神や仏や宇宙の真理などについては、まさに唯名主義者の独壇場です。
あたしゃ呼べば答える山のこだまのほうがよっぽど有難いですがね。マ、こりゃ余談です。

• more register movement » お名前異聞

追加記事

• 日本で紹介しにくい外国人有名人の名前

これは笑えます。
（２０１０年２月１５日）

では次に、実在した人物の名が使われてる歌で、明らかに追悼ソングではないものを見ていきましょう。
歴史的有名人の名とイメージを借用した例では、

　（上）狂ったナポレオン, ヒヒ, ハハ……／ナポレオン14世　（ライノのリイシューＬＰ）

　（上左）マリリン・モンロー ノー・リターン／野坂昭如
バンド讃歌あるいは有名バンドへの言及ではビートルズが一番多いでしょうが別ジャンルということで。ここではストーンズ物を。
しかしバンド物も含めると新撰組、白虎隊、海援隊といった集団名まで出さないとダメかな？？？
　（上右）ローリング・ストーンズは来なかった／西郷輝彦　（１９７３年６月）

歌が作られた時点で名前の主が生きてる場合としては、

• Hardcore Technorch: L.A.STYLE / JAMES BROWN IS DEAD の全て　RAVE

などがありますね。探せばもっと出てきそうです。
こうした例では、誰もが知っていて、そのイメージがある程度ハッキリしていることが重要です。
使われ方としては、純然たるトリビュート・ソングもあれば、名指しでの批判、単なるイメージ借用もあって、いろいろです。
椎名林檎の『弁解ドビュッシー』のように、単に語感だけでタイトルに用い、歌詞には出てこない、という使い方も多々見受けられます。
――困ったもんですね。

本人が無名のときに歌ができて、あとから本人が有名人になったという例もあります。

１９４４年、シナトラが当時２歳の娘ナンシーのために作らせた歌。その娘がのちにセクシー路線で人気歌手になろうとはさすがのシナトラも想像しなかったでしょう。
そのほか、ヴェルヴェット・アンダーグラウンド・アンド・ニコの、ニコが、自身とアラン・ドロンとの間に設けた（らしい）男の子アリ（＝アリ・ブーローニュ）について歌っている、その名もズバリ『アリの歌』というのが知られています。２００１年４月にはアリが書いた自伝『L’Amour N’Oublie Jamais（Love Never Forgets）』が出版され、ベストセラーとなりました。
家族や親類に捧げた楽曲ではほかに

がよく知られております。

（上）ヴァン・ダイク・パークスのＬＰ『ディスカヴァー・アメリカ』（１９７２年）。
ウエストコースト・ロック史上に燦然と輝くバーバンク・サウンドの、そのキーマンの一人ヴァン・ダイク・パークスの超有名盤で、残念ながら私が持ってるのは英エドセル・レコードによるリイシュー（ジャケット下にマークがついてるでしょ？）。確か１９８７年の発売だったと記憶してます。
お名前ソングという観点でこのアルバムを語る人は私くらいでしょう（笑）
登場する人物は俳優、歌手、大統領、ＦＢＩ長官など多岐にわたってます。
総体“カリプソ愛”に充ち満ちていて、アッティラ・ザ・フンなどで知られるカリプソ音楽のヒット曲『ルーズヴェルトのトリニダード訪問』とかあるので、このアルバムで初めて知った『ジョン・ジョーンズ』という歌の主人公であるジョン・ジョーンズも実在する人物なんだろうと思い、ＬＰを買った当時、調べてみたことがありました。

• John Jones – Wikipedia, the free encyclopedia

建国から第２次世界大戦くらいまでの間にアメリカ史に登場するジョン・ジョーンズで、西インド諸島に関連する人物だろうと見当をつけ暇つぶしに……元いッ、虱つぶしに当たったんですけどね。これがどうにも分らない。
で、諦めました。
ホンダCITYのＣＭで日本でも大人気だったマッドネスがカバーしてるルディ・ミルズのレゲエ『ジョン・ジョーンズ』は、作者名のクレジットが曲のプロデューサーでもあるDerrick Harriottとなっていて、いわゆるトラディショナルじゃない。伝承曲の存在をふまえたものにせよ、やはり別ものと考えるべきでしょうねぇ。

童謡『サッちゃん』じゃないですが、いかにも育ちのいい“坊ちゃん”タイプのヴァン・ダイク・パークスは自分の名を冠した歌も歌ってます。
１９６８年の初アルバム『ソング・サイクル』で、Public Domain（著作権切れ）の１９世紀イギリスの『讃美歌３２０番 主よ、みもとに（聖歌260番 主よいよいよ）』（作詞：Sarah Flower Adams、作曲：Lowell Mason、１８５６年）の一節、
　yet in my dreams I’d be nearer, my God to thee
　Nearer, my God, to thee, nearer to thee!
　（訳）ただ夢見るは　主よ御許に近づかん
　　　　主よ御許に近づかん　主よ御許に近づかん
を、
　Yet all my dreams shall be nearer my God to Thee.
　Nearer my God to Thee. Nearer to Thee.
として、
自分の名前『Van Dyke Parks』のタイトルで歌っております。いわば自分のテーマソングということでしょう。
自身のアイデンティティを歌にするにあたり、こういう手法を用いるところが、いかにも凝り性ミュージシャンらしくて面白いですね。

• The Music Of Van Dyke Parks
• West Coast Rock : Discover America
• 主よ御許に近づかん（しゅよみもとにちかづかん）賛美歌第320番 歌詞・日本語訳・ＭＩＤＩ

“キャラの立ってる”有名人であれば、何も実在の人物じゃなくてかまわないわけですし、実在したとしても伝未詳で虚像ばかりが独り歩きしている歴史的人物も多いですから。
　サブウェイ特急／矢沢永吉
では、実在の人物ジェームス・ディーン、小説・映画の主人公ジェームス・ボンド（詞ではおそらくショーン・コネリーを想定している）、ビートルズの歌の主人公エリナーリグビィー（＝エリナー・リグビー＝エレノア・リグビー）が、地下鉄に乗ってるお疲れ顔の乗客へのメッセージの中に“勧請”されています。地下鉄ソングとしては私はペトゥラ・クラークの『天使のささやき』と好一対の曲だと思いますよ。

虚像ばかりが独り歩きするというのは、キャラクターが拡大再生産、または再利用されているということですね。
日本の場合、実在の人物、例えば名の知れた武将であるとか、市井の無名人でありながらたまたま事件を起こして一時 名前が知れ渡ってしまった人たちとかが、
能、謡曲、地歌、人形浄瑠璃、歌舞伎、舞踊、伝承譚、民話、昔話、御伽草子、浮世草子、俗謡、説経節、浪花節、あほだら経、講談、芝居、落語、尋常小学校修身書、活動写真、小説、立川文庫、紙芝居、新聞、雑誌、ラジオ、流行歌・・・
などで取り上げられることにより、
実像とかけ離れた特異なキャラクターとして認識される例が多い。これは広大なインド亜大陸の各地で釈迦の名を使ってさまざまなお経が作られていったのとよく似てるんじゃないでしょうかネ。

（下左）牛若丸／三田明（１９６６年）
（下右）弁慶さん／松原ゆき子　（１９６６年２月）

これらの歌は、実在した または実在したらしい人物に関する拡大再生産のフィルターを通過した後の、あくまでも作品です。
けっして史実の記録じゃない。フィクションを交えて、面白おかしく、感動的に再構成した商品なんです。
虚実皮膜どころか嘘八百、本当なのは名前だけかもしれない。
歌というものはとりわけその傾向性が甚（はなは）だしく、現時点においては映像に次いで、影響力、感化力があるメディアだと、私は認識しています。若い人や齢（トシ）いってても情動的な人には特に有効でしょう。
そういや北朝鮮が金正雲を偉大な後継者に祭り上げる歌を子供に歌わせてるそうですね。

神話・伝説・小説・演劇・映画・漫画・アニメ等の登場人物の歌は、お名前ソングということでは、実は今では一番多いかもしれません。
なにしろ日々、アニメの主題歌・挿入歌が世界中で量産されてるんですから。

架空の人物の名を使った例では、

ヴィーナス／フランキー・アヴァロン
ヴィーナス／ショッキング・ブルー
気まぐれヴィーナス／桜田淳子
裸のビーナス／郷ひろみ
ブルー・ジーン・ビーナス（ヴィーナス・イン・ブルー・ジーンズ）／ジミー・クラントン　（ヴィーナス、モナリザ、シンデレラ）
Adonis／Terri Dean　（アドーニス、ヴィーナス）
黒いオルフェ、オルフェの歌、カーニヴァルの朝／　（映画『黒いオルフェ』主題歌）
ヒーロー／ボニー・タイラー　（比喩としてヘラクレスの名が出てくる）
アダムとイブの物語／ポール・アンカ
アダムとリンゴ／バリー・ダーヴェル
バイ・バイ・アダム／和田アキ子
未來のイヴ／宝野アリカ　（イヴ、メフィストフェレス）
聖母（マドンナ）たちのララバイ／岩崎宏美　（聖母にマドンナのルビなら聖母マリアだが「たち」と複数。しかも戦士を慰めるママ代わり）
　（右）サバの女王／ローラン　（実在の人物？）
キューピー・ドール／ペリー・コモ
Mr. Cupid／The Vespers
Poor Little Cupid／Joe Dowell
キューピッドよあの娘を狙え／サム・クック
キューピッド／ドリフターズ　（カバー）
キューピッド／オーティス・レディング　（カバー）
キューピッドよ、あの娘をねらえ／サム＆デイヴ　（カバー）
Cupid／トム・ジョーンズ　（カバー）
キューピッド／グレアム・パーカー　（カバー）
キューピッド／スピナーズ　（カバー）
Cupid／エイミー・ワインハウス　（カバー）
恋のキューピット（間抜けなキューピット）／コニー・フランシス　（キューピッド、ロビン・フッド）
間抜けなキューピット／ニール・セダカ　（作者のセルフカバー）
ぼくと月とキューピッド／ジーン・ピットニー
私と月とキューピッド／パティ・コギン　（カバー）
キューピッドLOVE／花井その子
モナ・リザ／ナット・キング・コール
モナリザの星／アイ・ジョージ
モナリザの微笑（ほほえみ）／ザ・タイガース
モナリザの秘密／郷ひろみ
モナリザ仁義／鈴江京子
シンデレラ／ポール・アンカ
シンデレラ／ジャック・ロス　（内容は漫談）
夢のシンデレラ／ザ・カスケーズ
シンデレラ・ジョーンズ／ペトゥラ・クラーク
シンデレラ／ジャッキー吉川とブルー･コメッツ
シンデレラ・サマー／石川優子
シンデレラたちへの伝言／高井麻巳子
不思議な国のアリス／ニール・セダカ
ピーターパン／歌上艶子　（１９３６年、松竹少女歌劇『ピーターパン』主題歌）
HERO／GIFT　（幼少時に憧れたヒーローはピーターパンという内容）
キャプテン・ネモ／ジンギスカン
ハッチ大作戦／ジンギスカン
ダニー・ベイリーのバラード（ケンタッキーの英雄の死）／エルトン・ジョン　（モデルはジョン・デリンジャーまたは、アーサー・フロイド”Pretty Boy” Floydだそうです）

とかがありますし、

演劇・歌劇・小説・映画の登場人物とそのイメージを転用・流用した例としては、

あたりは知ってる人は知っている、という感じでしょう。
ちなみに、映画の存在を踏まえて作られた『「いちご白書」をもう一度』や『愛染かつらをもう一度』には人物名は登場しません。

ボガード、バ－グマンの『カサブランカ』に影響された歌は戦後すぐの日本初公開時から何曲も作られているのに、なぜか言及は地名と名セリフだけで２人の名前がないのは不思議な感じがします。やはりボガードのギャング顔はJapaneseにはイマイチだったのかな。
１９７９年の

に至ってようやく「ボギー」＝ボガードの名が詞に出てきます。
１９８２年の

には固有名詞はありませんが「セピア色した映画」「スクリーン見つめて」等とありますから映画『カサブランカ』の存在を前提にしていることは確かでしょう。

• カスバの女: 二木紘三のうた物語

（上左）お染さん久松さん／ひばり姉妹　（１９６５年１０月）
（上右）桃太郎さん／名城かつ子（１９６６年１０月）

歌舞伎となるとちょっと増えます。

• register movement: お富さんのカバー

浄瑠璃・浪花節ではこんなのはどうでしょう。「夢が浮世か浮世が夢か、ドゥールットゥトゥシュブン」「頃は六月なかのころ、ランランゲレラン、アゲレラン」・・・　あっ失礼、こりゃワタシ用の浪花節でした。では改めましておなじみの壷坂霊験記から

今でいうメディアミックスは江戸時代にもありました。違うジャンルで相前後して作品化されることは珍しくなかった。
昭和に入ってからは、小説（雑誌）、芝居、映画、流行歌（レコード）、ラジオ（のちにはテレビ）が強力にリンクするようになりました。
トーキーの時代になると主題歌・挿入歌がレコードで発売され、相乗効果を生むようになります。
再映画化で新しい歌が作られたり、当代の人気者が元の歌をカバーしたり、ときには便乗ソングが生れたりもしました。
以下、代表的な作品群だけ挙げておきましょう。

講談・浪花節のヒーローが小説になったり、
小説・戯曲が映画になって、のちに浪曲・歌謡浪曲になったりする例もあります。

国定忠治も清水次郎長（しみずの じろちょう）も実在する侠客でした。
明治２６年まで存命だった次郎長を「伝説」化したのは、講談の三代目神田伯山、浪曲の二代目広沢虎造、そして小説家の村上元三です。

　華原朋美の『あのさよならにさよならを』はＮＨＫ木曜時代劇『次郎長 背負い富士』の主題歌でしたが、歌詞には一切 次郎長は出てきませんし、時代劇らしさもありません。敏感な人ならアレッ？と思うようなこうした使われ方では、たいがいロイヤルティの配分が話し合われたりするんですが。

それにしても副次的・衛星的存在としての楽曲は実に多い。多すぎます。
映画にしろドラマにしろアニメにしろ主人公がいるわけで、その主題歌・挿入歌・イメージソングともなると、当然のように名前が入りますが、そういうのまで果してお名前ソングにカウントしていいものかどうか。
あなたは、どう思いますか。

ところで、架空人物の追悼歌があったとして、それがほんとうの追悼ソングといえるのか、というまたヒジョーにムツカシい問題があります。

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で触れた「デス・ディスク」にはそうした要素がかなりある、と私は思ってます。ただ漫画やアニメのジャンルとなると個人的に線を引きたくなってきます。
私は“力石徹の葬儀”というイベントをメーンにしたあのファンの集い（１９７０年３月２４日）に行こうと思えば行けましたが、当時、行く気にはなれない、とハッキリ自覚しておりました。今から考えりゃ行っときゃよかったナと（笑）